Главная сайта

Библиотека Эзотерики, Оккультизма, Магии, Теософии, Кармы.
  Оглавление  

БИБЛИОТЕКА

Информация
Поиск:

Книги в библиотеке:

категория Астрология [38]

  ДЖОАННА ВУЛФОЛК [20]
    
категория Белая Магия, черная, практическая ... [87]

  Практическая магия Автор: Папюс [8]


категория Великие, известные Эзотерики: Лао Цзы, Мишель Нострадамус. [13]

  Бхагван Шри Раджниш (Ошо) [48]
    
  ВИГЬЯНА БХАЙРАВА TAHTPA, КНИГА ТАЙН [83]
    Эзотерические техники, приемы, методы от ОШО
  Карлос Кастанеда [63]
    
  Предсказательница Ванга [13]

категория Гипноз. Принципы, методы, техника. [19]

категория Деньги, успех, процветание. [38]

категория Дети - Индиго [29]

категория Карма [9]

категория Нетрадиционная медицина [82]

  Мазнев Н.И. Лечебник, Народные способы [36]
    
категория НЛП [34]

категория Нумерология [17]

категория Психология [66]
Имеется связь с разделом Эзотерические тренинги, психотехники, методы...
  Дейл Карнеги. [19]


категория Разное [113]
Некаталогизированные материалы по эзотерике
категория Теософия [30]

категория Эзотерика, Оккультизм [74]

  Александр Тагес - Омикрон [10]
    
  Астрал [30]
    
  Ментал [3]
    
  Семь тел, семь чакр. [11]
    
категория Эзотерические тренинги, психотехники, методы для изменения состояния сознания, тренировки, разгрузки и т.п.. [66]

Свежие материалы:

свежие материалы Анни Безант ПУТЬ К ПОСВЯЩЕНИЮ и СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ЧЕЛОВЕКА
→ Подробнее
свежие материалы Заговоры алтайской целительницы на воду - Краснова Алевтина (заговоры защитные, обереги 4 часть)
→ Подробнее
свежие материалы Заговоры алтайской целительницы на воду - Краснова Алевтина (для любви, семьи, на удачу в жизни и в делах, для привлечения денег 3 часть)
→ Подробнее
свежие материалы Заговоры алтайской целительницы на воду - Краснова Алевтина (заговоры от болезней, для красоты. 2 часть)
→ Подробнее
свежие материалы Заговоры алтайской целительницы на воду - Краснова Алевтина (от болезней)
→ Подробнее

Популярные материалы:

популярная литература [более 29600 просмотров]
Заговоры, заклинания, знахарские рецепты и многое другое из Учебника Белой магии. → Подробнее
популярная литература [более 19600 просмотров]
Снять порчу, наговоры, заговоры 1часть → Подробнее
популярная литература [более 10800 просмотров]
Книга проклятий → Подробнее
популярная литература [более 9600 просмотров]
Сафронов Андрей - Энергия денег → Подробнее
популярная литература [более 9100 просмотров]
Практическая магия. Определение магии Папюс 1 глава → Подробнее

Другие разделы сайта:

Сонник - толкование снов
Рецепты народной медицины
Гадание онлайн
Гадание на картах Таро
Бесплатные гороскопы
Психологические тесты
Развивающие игры
Нумерология



Царевы Игорь и Ирина Формула удачи 11часть

        IX.5. ФОРМУЛА УДАЧИ
Ввысь да стремятся сердца!
Начальные слова католической молитвы
Пришло время подводить итоги. Главный вывод, к которому единодушно пришли авторы проекта "Колесо Фортуны", заключается в том, что, зная закономерности, которым подчиняются процессы "ве-зения - невезения", можно сделать жизнь человека более счастливой, более гармоничной как по форме, так и по содержанию.
Чтобы подтвердить это утверждение, еще раз последовательно пройдем по этапам проекта.
Известно, что любое событие можно представить временной последовательностью "причина - след-ствие". Это, конечно же, достаточно упрощенная модель. Будь все в мире устроено так примитивно, то, "регулируя" причинный фактор, всегда можно было бы добиться желаемого результата. Но в реальной жизни в цепочку "причина - следствие" обязательно вклинивается какая-нибудь непредвиденная слу-чайность (и даже не одна), угрожая сорвать все намеченные планы.
От каждого события, как от камня, брошенного в воду, постепенно затухая, в пространстве и времени разбегаются круги последствий. Иногда причинно-следственную связь проследить очень легко. Напри-мер: взошло солнце - стало тепло, солнце скрылось за тучу - стало прохладнее. Но отдаленные послед-ствия чаще всего проследить просто невозможно. Представьте себе, например, такую цепочку событий: "В казино, где крутилась рулетка, кто-то махнул рукой. Это вызвало колебание воздуха, которое дошло до шарика и слегка изменило его маршрут. Этого хватило для того, чтобы шарик остановился на поле 32, а не 31, где он должен был остановиться, если бы не колебание воздуха.
В результате довольно крупную сумму выиграл некто А (вместо В). Эти деньги он вложил в разра-ботку новых, очень недорогих телевизоров. Через десять лет эти телевизоры поступили в продажу, и один из них купил человек, который не смог бы этого сделать, если бы не их дешевизна. Сын этого че-ловека посмотрел по телевизору передачу о солнечной энергии, а повзрослев, изобрел новый вид сол-нечных батарей с КПД 90 процентов. Весь мир перешел на новую энергию. Из-за этого обанкротилась фирма одного нефтяного магната, связанного с мафией. В результате мафия не смогла спонсировать разработку новой бомбы, способной уничтожить Землю. Итак, мир оказался спасенным из-за того, что кто-то в казино 50 лет назад махнул рукой"...
Этот где-то и когда-то вычитанный нами пример причинно-следственной связи показывает, что свя-зать следствие с причиной зачастую бывает просто невозможно. Еще труднее предугадать все последст-вия наших действий. Означает ли это, что миром правит его величество Случай? И почему этот самый Случай, бывает, благосклонен к одним людям и ставит препоны на пути других? С этих вопросов, соб-ственно, и начинали мы работу над проектом.
Для начала мы определились, что все события в нашей жизни можно условно разделить на две кате-гории - благоприятные и неблагоприятные. Это многовариантное множество в нашем представлении и образует ПОЛЕ ФОРТУНЫ. Чтобы еще раз не вдаваться в объяснения с использованием "наукоемких" терминов, попытаемся продемонстрировать нашу мысль в виде доходчивого образа.
Представьте себе два зеркала, стоящие друг против друга. Человек, находящийся между зеркалами, увидит (хотя зеркала всего два) бесконечный ряд своих зеркальных отражений. Так ( и причина со след-ствием, как два зеркала, "взаимоотражаясь" в нашем сознании, образуют бесконечное многообразие возможных развитии события. Мир этих "отражений" непрерывно меняется. Стоит нам подумать о воз-можном следствии, как один только этот факт дает новую картинку вероятного будущего. А стоит нам подумать и об этом, как число возможных исходов еще более возрастет.
Как не заблудиться в этой зеркальной бесконечности вариантов, как, найти порой единственный, безопасный путь, ведущий к желательному исходу?
Мы предположили, что этот выбор осуществляет некий "механизм Фортуны" (еще один термин, вве-денный нами). Он ведет своего хозяина через зеркальный лабиринт самой короткой и безопасной до-рожкой, определяясь, "как собака по запаху".
"Запахом" в данном случае служит основной "критерий небезразличия", присущий всему живому, - это стремление достигнуть желаемого (максимально благоприятного) результата с минимальными за-тратами. На языке физики - "путем минимального увеличения энтропии".
Энтропия- одно из ключевых понятий, на которых базировался проект "Колесо Фортуны". Следует понимать, что живые организмы, в отличие от косной (неживой) материи, существуют как бы вопреки одному из фундаментальных законов природы. Если косный мир неизменно стремится к увеличению хаоса (энтропии), то жизнь отличается стремлением все четко организовать - И саму себя, и окружаю-щую среду (антиэнтропия). Человек (на сегодняшний день - высшая ступень самоорганизации живой материи, начиная от простейших микроорганизмов) тоже активно структурирует окружающую его и материальную, и информационную среду, создавая себе тем самым более безопасные условия сущест-вования.
Удача, везение - с позиций той же физики - явления тоже антиэнтропййные и потому вполне уклады-вающиеся в логику наших рассуждений.
Авторам проекта не удалось идентифицировать "механизм Фортуны" как конкретный биологический объект. Но мы выдвинули логичное предположение, что присутствовать он должен где-то на клеточном уровне, так как, судя по имеющимся данным, обеспечены, им должны быть все без исключения живые существа, в том числе и микроорганизмы (оказывается, им тоже не безразлично, что с ними происхо-дит!).
Природа действия "механизма Фортуны" пока еще не до конца ясна. Можно было бы допустить, что живое осуществляет свой выбор достаточно примитивным образом, например, опираясь на собствен-ный жизненный опыт или опыт предшествующих ему организмов. Но анализ феноменов "везения-невезения" позволяет предположить, что процесс выбора много сложнее и включает в себя" по-видимому, еще и "временную" составляющую. Под этим мы подразумеваем, что", согласно некоторым экспериментам, будущее способно каким-то образом передавать о себе информацию в прошлое. Такая инверсия причинно-следственных связей может означать, что поле Фортуны (или ИС - информационная субстанция) хранит сведения не только о сегодняшних, но и о завтрашних событиях.
Авторы проекта создали непротиворечивую физическую модель возможного обмена информацией между человеком и полем Фортуны. Эта модель не просто иллюстрирует феномены "везения - невезе-ния", но, и позволяет определять условия, регулирующие "удачливость".
Логика наших рассуждений позволила ввести соотношение для "силы", с которой ПОЛЕ ФОРТУНЫ действует на человека. А это, в свою очередь, дает возможность определять и степень везения. Она за-висит (в числе прочих факторов) и от прохождения полезной для человека информации из подсознания в сознание. Величиной этого параметра можно управлять, а значит, регулировать меру удачливости.
Мы рассмотрели и различные способы воздействия, которые позволяют повышать удачливость, и выделили те, которые, с нашей точки зрения, наиболее доступны и эффективны.
Естественно, что нам хотелось и математически сформулировать закономерности, которым могут подчиняться феномены "везения - невезения". Разумеется, факторов, определяющих везение и благопо-лучие, слишком много, чтобы их все можно было связать в одной формуле. И все же, понимая это, мы не могли отказать себе в желании составить хотя бы приблизительную "формулу Удачи".
Простейшая зависимость величины человеческого счастья может определяться отношением возмож-ностей человека к объему его желаний.
Эта формула подсказывает, что путем уменьшения желаний можно стать более счастливым. Но нам не хотелось бы идти этим путем. Нельзя ли каким-либо образом увеличить наши возможности (М)?
Очевидно, что они состоят из реальных возможностей (Мр), помноженных на силу желания достичь цели (Fж), к которым прибавляется некая величина (Ф), определяемая фактором везения. Подставляя расшифрованное значение в формулу (1), получаем:
Но как можно определить степень везения (Ф)? Напомним, что, согласно нашим построениям, везе-ние человека определяется степенью его взаимодействия с ПОЛЕМ ФОРТУНЫ. Согласно формулам (5)-(7) главы VI, это взаимодействие тем сильнее, чем лучше налажена связь между сознанием и под-сознанием, откуда поступает информация от ИС (информационной субстанции) о возможных исходах событий. Чем интенсивнее поступает такая информация и чем большую ценность она представляет для данного человека, тем более удачлив этот человек.
Таким образом, степень везения Ф = K.U, где:
U - величина, характеризующая объективную ценность данной информации;
К - величина, характеризующая пропускную способность информационного канала, по которому по-ступают сведения о возможных Исходах.
Величина К в этом соотношении представляет наибольший интерес - человек может сам управлять, регулируя тем самым и степень своего везения. Ранее мы уже приводили несколько способов такого управления ("ключи Фортуны").
Подставим Ф в предыдущую формулу (2) и получим
Безусловно, эта "формула Удачи" упрощена, и выражает, лишь общие (очевидные) закономерности "везения - невезения". Более точную формулу, учитывающую множество других факторов, связанных с определенным человеком, можно бы составить, лишь зная его конкретные личные и жизненные пара-метры, а также характеристики окружающей его социальной и природной среды. Но и эта формула представляет собой определенную ценность. Как мы видим, и числитель и знаменатель вполне подда-ются управлению, а это значит, что наша удача, по сути, всегда в наших руках.
Обратите внимание, что числитель складывается из двух составляющих - "материальной" и инфор-мационной. Это хорошо соотносится с "принципом дополнительности", на основе которого мы строили свои рассуждения, и еще раз подтверждает наши выводы о двойственной природе процессов "везения - невезения".
Для более правильного их понимания надо, конечно, помнить, о том, что через взаимодействие с ИНФОРМАЦИОННОЙ СУБСТАНЦИЕЙ и ПОЛЕМ ФОРТУНЫ все живое связано между собой, то есть каждый отдельный организм не может рассматриваться независимо от остальных. Другими слова-ми, появляется повод говорить о живом, как о едином целом.
Мы назвали это целое "МИРОВОЙ ЖИЗНЬЮ". И тут стоит еще раз сказать о тех концептуальных горизонтах, которые открылись в процессе работы над проектом "Колесо Фортуны". Во многом они пе-ресеклись с другими, уже существующими мировоззренческими моделями. И сам этот факт служит косвенным подтверждением тому, что наша точка зрения содержит рациональные зерна.
Первоначально мы рискнули выдвинуть утверждение, что Удача - это не просто игра случая, а некая закономерность, определяющая возможность выживания человека и других земных существ. Но, изучив историю вопроса, мы можем теперь с уверенностью говорить о том, что без так называемой "удачи" жизнь вообще не могла бы возникнуть.
Судите сами. Согласно существующим сегодня теориям, первичная жизнь возникла благодаря слу-чайному соединению химических элементов сначала в простейшие органические молекулы, а затем в более сложные. На это, согласно вероятностным расчетам, должно было уйти бесконечное число лет, представить которое человеческому воображению очень трудно. Ведь в сравнении с ним все время су-ществования нашей планеты кажется одним мгновением.
Однако последние исследования, связанные с определением возраста Древнейших земных организ-мов, показали, что жизнь на Земле появилась практически сразу (в геологическом, естественно, мас-штабе времени) после того, как возникли необходимые условия.
Эта загадка дала почву для множества разнообразных версий, говорящих о том, что жизнь на нашей планете зародилась не сама по себе, а была занесена из космоса. Но и эти гипотезы не снимают проти-воречие. Дело в том, что возраст Вселенной не намного превышает возраст Земли. И вероятность того, что жизнь могла там возникнуть за этот промежуток времени, тоже крайне мала. Это означает, что не так уж важно, появилась жизнь на Земле самостоятельно или занесена из космоса. Все равно эти собы-тия имеют ничтожную вероятность. Налицо сказочная удача. Или все же закономерность?
Если проанализировать итоги научных изысканий последних десятилетий, невольно приходишь к однозначному выводу: "Цепочка совпадений, приведших к возникновению жизни, настолько длинна и сложна, что лишь слепой упрямец будет однозначно настаивать на случайности этого события".
Даже мировые авторитеты в области физики и астрофизики осторожно заговорили о "высшем замыс-ле", о роли Творца, или некоего "Абсолютного разума", по "генплану" которого устроен наш мир. Уче-ные даже ввели понятие "отпечатки Бога", подразумевая под этим невероятные совпадения физических параметров, без которых ни жизнь, ни наша Вселенная не могли бы существовать.
В пример можно привести хотя бы так называемый Большой взрыв, давший начало всему сущему. Будь его параметры хотя бы на долю процента иными, вещество разлетелось бы в дальние дали, не по-зволив сформироваться звездам и планетам. Известный физик Поль Дэвис подсчитал, что для возникно-вения нашей Вселенной имелся всего один шанс из числа вариантов, равных 10 в 60-й степени. Пред-ставьте себе это число!
Та же картина с гравитацией. Будь она чуточку иной - не смогли бы возникнуть тяжелые химические элементы, без которых немыслимо существование живых организмов.
Физики просмотрели все основные природные константы и пришли к поразительному выводу: если их изменить хоть на йоту, наш мир исчезнет.
"Почему Вселенная такая?" - задает вопрос член Лондонского Королевского общества профессор Кембриджского университета руководитель кафедры, которую когда-то возглавляли Ньютон и Дирак, знаменитый физик Стивен Хокинг. И сам себе отвечает: "Потому что существует человек".
Продолжим его мысль: а почему существует человек? Потому что весь мир был устроен таким обра-зом, чтобы он мог существовать. И, как мы уже говорили, это йе просто случайное везение - это везе-ние, возведенное в ранг закона, везение, сопутствующее живым организмам и на микроуровне и в мас-штабах всей Вселенной.
Безусловно, было бы излишне самоуверенным считать, что наша Вселенная возникла лишь для того, чтобы в итоге в одном из ее бескрайних уголков, на крохотной песчинке, именуемой Земля, появилась человеческая цивилизация. Логичнее было бы предположить, что жизнь на Земле появилась с той же неизбежностью, с какой день сменяется ночью.
Это означает, что мы не одиноки во Вселенной и жизнь должна существовать во всех ее уголках. И каждый такой "очаг" жизни, подчиняясь закону, его породившему, создает вокруг себя "уголок поряд-ка", противостоящего всеобщему хаосу. Постепенно расширяясь, эти "очаги" рано или поздно должны соединиться, образовав совершенно новый миропорядок. И все это происходит под "заботливым при-смотром" некоего ВЫСШЕГО ПОРЯДКА, определившего законы, позволяющие нам выживать, всяче-ски поощряющего и поддерживающего живую материю в ее борьбе с энтропией.
Что нам дает такое видение мира? Бесконечно много - смысл существования как нашей цивилизации, так и каждого ее члена в отдельности.
Сделаем здесь небольшое отступление. Приведем некоторые примеры, развивающие и подтвер-ждающие высказанную выше мысль.
Из официальной статистики известно, что среди причин смертности у американских студентов вто-рое место (после дорожно-транспортных происшествий) занимают самоубийства. При этом в зачет не идут так называемые "попытки самоубийства" - так как они не закончились смертельным исходом. А таких попыток (согласно все той же статистике) в пятнадцать раз больше. При опросе шестидесяти сту-дентов университета, предпринявших попытку суицида, выяснилось, что 85 процентов из них не видели в своей жизни никакого смысла. При этом все они были физически и психически здоровы, жили в хо-роших материальных условиях, в полном согласии с семьей и знакомыми, активно участвовали в обще-ственной жизни и имели все основания быть довольными своими успехами.
Эти данные совпадают с материалами американского Совета по вопросам образования. Там приво-дятся такие сведения - после опроса 189 733 студентов 360 университетов, 73 процента опрошенных со-общили, что их главный жизненный интерес заключается в том, чтобы "прийти к мировоззрению, кото-рое сделало бы их существование осмысленным".
Можно сослаться и на доклад Национального института психического здоровья: из 7948 студентов в 48 вузах наибольшее их число - 78 процентов - основное свое желание сформулировали как "найти в своей жизни смысл".
Директор Центра реабилитации служащих-алкоголиков военно-морских сил США Б.А. Маки сооб-щает, что 90 процентов исследованных ею случаев тяжелого хронического алкоголизма связаны с "ут-ратой смысла жизни".
Интересную мысль по этому поводу высказывает известный психолог профессор Виктор Франкл: "В отличие от животных инстинкты не диктуют человеку, что ему нужно. В отличие от человека вчераш-него дня традиции не диктуют сегодняшнему человеку, что ему должно. Не зная ни того, что ему нуж-но, ни того, что ему должно, человек утратил ясное представление, чего же он хочет".
Мировоззренческая картина, вырисовывающаяся в рамках нашей работы, достаточно четко подска-зывает смысл и цель человеческого существования.
Это антиэнтропийное (созидательное, сохраняющее и умножающее порядок) развитие.
Любое действие, любая работа, увеличивающие степень порядка, - это благо и для самого че-ловека, и для всей человеческой цивилизации.
Высшее проявление антиэнтропийной деятельности - творчество, создающее упорядоченность на информационном уровне. И созидательное творчество недаром приносит людям высшее на-слаждение - это как награда за верно выбранный путь.
Упорядочивая окружающую среду и самих себя, мы тем самым "работаем" и на Мировую Жизнь.
По сути, нашу цивилизацию можно представить как крохотную нервную клетку в "теле" Мировой Жизни, которая непрерывно обменивается с нами информационными сигналами. И от того, болен или здоров человеческий мир, от того, как правильно он функционирует, в чем-то зависит и состояние всей Системы.
И не важно, как ее правильно называть - Мировой Жизнью, Творцом, создавшим наш мир, Живой Вселенной, Высшим Законом Природы, позволившим нам появиться на свет. Главное состоит в том, что эта Высшая Система неизменно заботится о нас, а мы, в свою очередь, должны заботиться о ней. И забота эта, прежде всего, должна выражаться в соответствии нашего образа жизни с, созидательной, ан-тиэнтропийной направленностью законов, породивших нас. И наградой нам будет - Удача.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ
Я отнюдь не поучаю,
я только рассказываю.
Мишель Э. Монтень
Собирая материал к проекту "Колесо Фортуны", нашей исследовательской группой было перечитано огромное количество литературы, периодической прессы, перелистаны практически все тематические странички Интернета, изучено не поддающееся подсчету число писем, пришедших в "Феномен". Мы ездили в экспедиции, командировки, встречались с людьми, записывали, а по возможности и проверяли полученные от них сведения. Работа была нелегкой, но увлекательной. Отбор информации - самая тру-доемкая часть ее - занимала много времени, но время это было незабываемым. Сортируя материалы, мы раскладывали их "по кучкам" с условными названиями: "Факт" (то, что проверено), "ПИ" ("повторяю-щаяся информация" о схожих событиях, полученная от людей, гарантированно не имеющих возможно-сти договориться между собой), "ВуДу" ("вызывающая доверие", но ничем не подтвержденная инфор-мация), "ЖЗЛ" ("жизнь замечательных людей"), "ЛюСи" ("любопытные йведения"), "Ну и ну!" (почти анекдоты) и "ББМ" ("бред беременной медузы" - не требует расшифровки). Временами работа прерыва-лась - мы с упоением зачитывали вслух "избранные цитаты" из "ЖЗЛ", "ЛюСи", "Ну и ну!" и "ББМ".
Готовя эту книгу, мы поняли, что не поделиться с нашими читателями теми ощущениями, которые испытывали вместе с нами все наши сотрудники, перелопачивая горы информации" просто нельзя.
Поэтому мы решили ввести в "Дополнительный материал" кроме информации, обещанной в преды-дущих главах, еще и в очень небольшом объеме некоторые материалы из последних четырех "кучек".
1. "ЖЗЛ" ИЛИ "ДЕТИ УДАЧИ"
Ведь боги обращаются с
людьми, словно с мячами.
Плоят
Когда говорят о "Детях Удачи", это, прежде всего, ассоциируется с блестящей жизнью миллионеров, кинозвезд, звезд эстрады - тех, чьи улыбающиеся лица смотрят на нас с обложек дорогих журналов, чьи наряды и любовные приключения смакует пресса, кому завидуют и пытаются подражать. Так ли они счастливы и удачливы, как кажется это на первый взгляд? Вот несколько примеров.
Информация взята в основном из сообщений ИТАР-ТАСС, ИНТЕРФАКС, Интернета и периодиче-ских изданий. Кое-что поучительно, кое-что смешно, кое-что грустно, но все - любопытно.
Тэд Тернер
"Хочу быть властелином мира!" - эту фразу Тэд Тернер, миллиардер, основатель телеканала CNN, магнат прессы, про которого говорят, что он обладает властью большей, чем президент Соединенных Штатов, по его собственному признанию, повторял себе с раннего детства. "Емкая и точная формули-ровка помогала мне жить по-крупному. Не размениваться на мелочи. Я не приемлю слабость, проиг-рыш, неудачу. Моим кумиром всегда был Наполеон".
У Тэда было нелегкое детство. Его отец - владелец рекламного агентства в Саванне - держал сына в строгости, не гнушаясь телесными наказаниями. Впрочем, сын не блистал хорошим поведением. Свои юные амбиции он выражал тем, что прогуливал занятия, хулиганил, а когда подрос, планомерно со-блазнял самых красивых девочек. Еще в школе Тэд отомстил папаше, передав в местную газету для публикации письмо отца к конкурентам, где Тернер-старший не стеснялся в выражениях. Письмо было напечатано. Отношения с отцом предопределены.
Из университета Тэда в конечном итоге с позором выгнали, отец за все "подарки" возненавидел сына и ничего не оставил ему в наследство, продав агентство и, по сути, пропив полученные деньги. Закон-чил он свою жизнь самоубийством, и в 24 года Тэд остался абсолютно один - единственная его сестра погибла в автокатастрофе.
Но, несмотря на "черную полосу", будущий миллиардер продолжал упорно твердить: "Я буду вла-стелином мира". Он много работал, выкупил проданное отцом рекламное агентство и менее чем через 10 лет стал хозяином маленького телеканала "Channel-17". Смертельная, деловая хватка помогала ему двигаться вперед и вверх.
Канал "Channel-17" после покупки Тернером собственного спутника в 1976 году меняет и стиль и имя. Теперь это "WTBS - World Turner Brocadcasting System".
Деньги хлынули потоком. Тернер не скопидомничал. Он тратил их направо и налево, как и полагает-ся будущему властелину мира, привлекая внимание к себе покупкой спортивных команд, личными по-бедами в соревнованиях, вереницей меняющихся одна за другой женщин, часто знаменитых красавиц актрис. О личном счастье он не мечтал - его разочаровали два неудавшихся брака.
В 40 лет Тэд Тернер основал первый в мире круглосуточно вещающий телеканал CNN и, вопреки всем скептикам, не верившим в эту затею, добился таких успехов, что в США начали подумывать о его возможном президентстве.
Но магнат прессы не рвется в президентское кресло, понимая, что на своем месте он та власть, с ко-торой вынужден считаться не только президент Америки, но и другие главы государств. Тэд Тернер - некоронованный король мира. Детская мечта превратилась в реальность.
Но он, не останавливается на достигнутом: "Я не успокоюсь, пока не решу проблем, которыми болен весь мир. Я ставлю планку очень, высоко и, может быть, кощунственно ощущаю себя Господом Богом".
Что ж, остается надеяться, что перешагнувший за 60-летнюю черту Тэд Тернер не сделает из этого высказывания кредо своей жизни. Ибо тогда Фортуне придется отвернуться от него - есть желания, ко-торые и ей не по силам. Наверное, и у американцев есть своя сказка о старике, старухе и золотой рыбке, и "некоронованный король" ее, видимо, знает. Потому новый его девиз, уже без "перегиба", звучит так: "Я хочу спасти мир". С его-то упорством и благосклонностью к нему судьбы - все возможно...
А в королевстве CNN, где число служащих и спецкоров приближается к двум тысячам, категориче-ски запрещено произносить слова "нельзя", "не получится", "невозможно"... Фортуна должна чувство-вать доверие к себе.
Но несмотря на то, что благосклонная судьба вознесла его на вершины Олимпа, миллиардер, магнат прессы Тэд Тернер, памятуя о гибели сестры в автокатастрофе и самоубийстве отца, уверен, что его планы в самый ответственный момент будут прерваны трагическим образом: "Меня кто-нибудь убьет, задавит на машине, или я покончу с собой". Американский журналист Джин Ландрам сообщил общест-венности о том, что Тэд Тернер принимал литиум, чтобы преодолеть маниакально-депрессивный син-дром, связанный с этой фобией.
И звездам не чужд страх
Неужели люди, достигшие в жизни успеха, любимцы Фортуны, которые, казалось бы, должны верить в свою звезду, подвержены тем же слабостям, что и их неудачливые собратья?
И кому, как не баловням судьбы, бояться, что в любой момент его величество Случай дернет рубиль-ник?
Вот несколько примеров из жизни голливудских звезд.
Николас Кейдж, бесстрашный на экране, панически боится животных. Следуя указаниям лечащего врача, актер заполнил свой дом чучелами и статуэтками животных, устлал пол и мебель натуральными и искусственными мехами и шкурами, самоотверженно желая побороть неудобный для супермена ком-плекс.
Изабель Юппер панически боится ездить в лифте. Личный психотерапевт восстановил "первоисточ-ник" болезни - шестилетняя Изабель по недосмотру родителей, несколько часов провела в застрявшем лифте. Побороть клаустрофобию (боязнь замкнутого пространства) ей так и не удалось, поэтому она пользуется способом "избегания" - не входит в дома, где больше семи этажей и бегает по лестницам, что воспринимает как "физические упражнения".
Дэвид Боуч испытывает страх перед полетами на самолете. В 70-е годы, отказавшись от воздушных перелетов, он совершал путешествия через океаны на теплоходах, но необходимость беречь время вы-нуждает его иногда садиться в самолет. И тогда он накачивается транквилизаторами, а предварительно посещает сеансы своего психиатра и медитирует.
Уайнона Райдер, напротив, ни за какие блага не взойдет на борт теплохода. Она до смерти боится во-ды. В 12 лет актриса чудом не утонула. С тех пор она пьет воду исключительно с закрытыми глазами и моется "частями", не решаясь делать это в ванне.
У Вуди Аллена с ванной не менее сложные отношения. Принимая душ, он устилает саму ванну и пол вокруг газетами, ковриками и полотенцами. И если нечаянно касается ногой кафеля, то просто впадает в истерику. Такой же дикий страх знаменитому режиссеру внушают любые насекомые, один вид которых парализует его. Очень мнителен он и по отношению к своему здоровью: ежедневно посещает врача и три раза в день меряет температуру.
Девид Линч, который любит снимать фильмы о параллельных мирах, испытывает страх перед поезд-ками на автомобиле, видимо, из-за боязни оказаться "там". Свою фобию он пытается преодолевать с помощью фильмов, в которые он выплескивает свое напряжение.
По-видимому, "великий и ужасный" Стивен Кинг действует по тому же принципу. Нетрудно дога-даться, что он панически боится всего, чем пугает других: мышей, пауков, числа 13, кладбищ, полураз-рушенных домов. Говорят, он никогда не перечитывает то, что писал, и спит, не выключая свет.
Излюбленные дети Тюхе нередко становятся объектом пристального внимания Немеезиды. Как бы играя в игру с придуманными ею правилами, она вырывает их одного за другим из объятий своей сест-ры.
На мысль о "правилах" наводит именно закономерность на первый взгляд случайных совпадений, ко-торые наблюдаются в каждой такой "игре".
Так, в артистической среде бытуют суеверия, связанные с "роковыми ролями", фильмами и спектак-лями. Наиболее известна в этом плане шекспировская пьеса "Макбета. Причем дурная слава тянется за ней чуть ли не с момента ее написания и первой ее постановки. Актеры и режиссеры, связанные с ней, часто гибнут, или их преследуют травмы, тяжелые болезни, беды с близкими, неудачи. Но народ они рискованный, а потому продолжают ставить "Макбет", предварительно поплевав через левое плечо и постучав по дереву. А кроме того, еще и вводят свои правила в игру Немезиды: вслух название этой пьесы не произносить. Называют ее между собой "одной пьесой", "той пьесой". А если кто-то прогова-ривается, то сомнений нет:
неприятности обеспечены!
Слухи о проклятой шекспировской пьесе неожиданно для нас получили подтверждение в рассужде-ниях одного нашего знакомого, относящего себя к "продвинутым в эзотерических вопросах" людям.
- "Макбет"?! Да меня на эту пьесу силой не затащишь!
- А в чем причина?
- Представьте себе: негатив, помноженный на количество актеров и зрителей! Это создает такие виб-рации, что мы все оттуда в дырах выходим. А где гарантия, что именно я не попаду в резонансную по-лосу?
- А по телевизору ужасы смотрите?
- Это совсем другое дело. Там я один. Там воздействия других энергетических систем нет. Это ведь равносильно массовому гипнозу, где и негипнабельного человека раскачивают.
Не будем вдаваться в научность этих рассуждений. Скажем только, что в той или иной трактовке они весьма живучи.
Такая же слава потянулась за гоголевским "Вием". Эта картина, снятая режиссером В. Старевичем в 1917 году, стала его последней работой в нашем кинематографе. В 1967 году Константин Ершов снова снял "Вия" - первый советский "фильм ужасов". И с последовательностью в девять лет скончались опе-ратор Федор Проворов и сам Ершов. А игравшая панночку-ведьму Наталья Варлей признавалась: "За эту роль я уже покаялась, получила в церкви прощение и твердо уверена: нельзя заглядывать туда, куда смертным вход воспрещен".
В Интернете мы обнаружили, интересные сведения о роке, который преследовал артистов, режиссе-ров, операторов - всех, кто был связан с "роковыми" постановками и "роковыми" ролями.
Журналист Наталья Боброва попыталась исследовать эту тему. И выяснила, что такие роли, как Иван Грозный, Дон Жуан, Сатана, в среде актеров пользуются славой "роковых".
Показательно в этом плане ее интервью с Еленой Кореневой.
"Сама работа актера достаточно мистична. Если играешь, конечно, не комедийные, а драматические роли. Любая драматическая роль завязывает в нас элементы мистики. Ведь не зря существует взгляд на актерскую профессию как на шаманство.
Например, я играла Клеопатру в телевизионном фильме Александра Белинского "Цезарь и Клеопат-ра" (Цезаря играл Смоктуновский). Образ, очень роковой... И я чувствую до сих пор его некоторое влияние. Но самая странная работа у меня - картина "Яблоко на ладони". В ней снимался и Даль... Ре-жиссер не приступал к съемке, не разложив пасьянса. Если тот не сходился, откладывал работу, находя уважительную причину. Мы этого не знали и каждый день терпеливо ждали. А в Киев тогда я должна была лететь вместе с Олегом - но почему-то ужасно не захотелось. Я осталась. И помню, когда мне по-звонили и сообщили о его смерти, я все прикидывала - что было бы, если бы я поехала вместе с ним? Случилось ли бы это? Кстати, когда сценаристы разрабатывали сценарий на одном из пляжей, при них утонул человек. Затем умер еще один актер, приглашенный на картину. Потом вот Даль... Такая карти-на.
Как-то меня пригласил Авербах. Сняться у него было интересно и престижно... Но я отказалась даже пробоваться на главную роль в фильме "Голос", где героиня умирает от лейкемии. Может быть, здесь сказывается мое личное суеверие, но я убеждена, что, играя, мы создаем какую-то мистическую сущ-ность. Поэтому я бы не хотела лежать в гробу ни на экране, ни на сцене...
Я понимаю, что это непрофессионально. Ведь смысл профессии - играть не себя, а образ. Но любой актер чувствует, какой эмоциональный груз он вынесет, какой - нет. В дипломном спектакле в Щукин-ском училище я играла Джульетту... "Закалывалась" кинжалом... И до сих пор не люблю, когда на столе лежит нож острым концом ко мне - всегда переворачиваю. Просто ощущаю, что он может вполне взле-теть и воткнуться. Но Шекспира я бы сыграла и сейчас. Только не в той "пьесе" ("Макбете"). Кстати! Как-то я пошла в Большой театр на "тот" балет. Танцевала прима - жена известного композитора. Он скончался прямо в партере..."
Но актеры тем не менее народ азартный, опять-таки плюют через плечо, крестятся и играют. После или до спектакля свечи ставят. Говорят, проносит. А кто-то решает вопрос творчески, отстраняясь от "роковухи". Показательно в этом плане интервью Натальи Бобровой с актером Александром Михайло-вым.
"Каждая роль требует от актера максимального внимания и чуткости. Но есть особенные. В моей жизни такой стала роль царя в спектакле Малого театра "Смерть Иоанна Грозного". Основная его идея, по-моему, вовсе не летальный исход самодержца. Я не пошел по пути нагнетания страстей и кровавых ассоциаций, поняв, что не все так однозначно... Иван Грозный был великий царь - созидатель. И главное - он был страдающий царь. Да, он был жесток - но количество его жертв за все время правления даже сравнить невозможно с тысячами трупов во время одной Варфоломеевской ночи... И я попытался его оправдать...
Много читал о той эпохе... Репетировал по пять часов, с трудом выходя из образа... Дважды побывал в Александровой слободе - там я узнал, что почти все исполнители этой роли странно погибали... По-просил руководство театра убрать из названия слово "смерть"... Мою просьбу сочли несерьезной.
Но начались странные вещи. Как-то после шестого спектакля приехал на дачу. И вдруг пошла горлом кровь. К счастью, мой коллега Александр Потапов успел отвезти в Склиф. Врачи спасли... Но затем че-рез две недели - еще одна операция! Теперь я играю спектакль на пару с Ростиславом Барышевым. И спектакль уже называется "Царь Иоанн Грозный".
Где же истоки этих актерских суеверий?
Действительно, все, что связано с Иваном Грозным, овеяно дурной славой. Он как бы мстит смельча-кам, прикоснувшимся к его образу. Так, в 1945 году знаменитый актер Н.П. Хмелев умер на сцене МХАТа в гриме и костюме Грозного. И в 1992 году эта роль в фильме "Ермак" оказалась последней для Евгения Евстигнеева - в марте 92-го он умер на операционном столе в Лондоне.
Среди наиболее "опасных" персонажей фигурирует также Дон Жуан. В 1979 году в Театре Сатиры его сыграл Андрей Миронов. Тогда же у него случился первый инсульт (спустя восемь лет артист скон-чался в Риге от еще одного кровоизлияния в мозг). Последней работой в кино стала эта роль и для Вла-димира Высоцкого. В июле 80-го состоялась премьера фильма "Маленькие трагедии" на телеэкране, и буквально во время его демонстрации актер умирает... Его друг и коллега Олег Даль пережил Высоцко-го всего лишь на год. И, мало, кто знает, что артист в 1976 году в Театре на Малой Бронной репетировал главную роль в спектакле по пьесе Радзинского "Продолжение Дон Жуана". Премьера так и не состоя-лась, Даль ушел тогда из театра...
Но особенно не любят актеры роли покойников. Конечно, если ждать худшего, то лучше вообще не выходить на сцену. А приходится. Но Боже упаси играть покойника! Хотя некоторые самые отчаянные, наплевав на суеверия, все же соглашаются погибать на экране или ложиться в гроб и изображать покой-ников, и даже смерть. Результат весьма показательный.
В 1964 году Евгений Урбанский сыграл в картине "Большая руда", где его героя настигает смерть. А через год - в ноябре 1965 года - сам 33-летний Урбанский на съемках фильма "Директор" погибает в ка-ракумских песках. Несчастный случай во время трюка на автомобиле...
В апреле 1970 года ушел из жизни 43-летний Павел Луспекаев. Это случилось вскоре после того, как на экраны вышел его последний фильм "Белое солнце пустыни", в котором нашел смерть его герой, та-моженник Верещагин.
Василий Шукшин скончался летом 1974 года. По версии врачей - "от табачной и кофейной интокси-кации". Его последней завершенной картиной стала "Калина красная", в которой Егор Прокудин поги-бал от рук бывших дружков...
Ефим Копелян, как никто другой, не боялся погибать на экране ("Николай Бауман", "Опасные гаст-роли", "Неуловимые мстители"). В 1972 году ему предстояло сыграть Сарафанова в телефильме "Веч-ный зов". Герой должен был погибнуть в финале... Артист его опередил - умер от второго инфаркта в сельской больнице накануне 8 Марта...
Последним для актера и режиссера Леонида Быкова стал фильм "Аты-баты, шли солдаты". Его герой - ефрейтор Святкин - погиб под гусеницами немецкого танка. В 1979 году Быков попал в Киеве в страшную автомобильную катастрофу. Артиста не стало...
Роковой картиной для Анатолия Папанова стал фильм Александра Прошкина "Холодное лето пять-десят третьего...". Его герой Копалыч погиб от бандитской пули. Незадолго до этого Папанов играет главную роль в фильме "Время желаний" - по сценарию его герой погибает от инфаркта. Жарким летом 1987 года 64-летний артист принимает холодный душ и теряет сознание - у Папанова отказывает серд-це.
Игорь Тальков за несколько лет до гибели всерьез увлекся работой в кино. Его последний фильм на-зывался "За последней чертой" (режиссер Николай Стамбула). В финале героя Талькова, главаря банды рэкетиров, убивают выстрелами из пистолета в грудь. Сцена снималась в Ленинграде 6 октября 1990 года. Ровно через год, день в день, в Питере певца настигла настоящая пуля.
Виктор Цой сыграл в "Игле" "героя настоящего времени", получающего в финале смертельный удар ножом. Через два года он погибает в автомобильной аварии на шоссе под Ригой.
В 1990 году Леонид Марков сыграл роль Сатаны в картине "Отель "Эдем" (режиссер Владимир Лю-бомудров). В марте 1991 года, после озвучки (он записывал одну фразу, почему-то не получавшуюся: "Безобразие на Земле начинается тогда, когда появляется на ней чистая, светлая душа") Маркову стало плохо, и его отвезли в больницу, где он и скончался.
Последнюю роль Олег Борисов сыграл в 1994 году в дипломной работе своего сына "Мне скучно, бес". По сценарию ему пришлось лечь в гроб. Ровно через два месяца - 28 апреля 1994 года - актер скончался. По официальной версии - от рака крови.
Трагические события, которые преследуют тех, кто решился заглянуть "за черту", а тем более вторг-нуться в мир, расположенный за ней, часто становятся объектом внимания исследователей. Как прави-ло, вывод один: "Случайное совпадение!" Да и логика подсказывает, что все рано или поздно умирают и что нельзя к каждой смерти актера "пришивать белыми нитками" сыгранную им когда-то "роковую" роль. Но есть случаи, когда случайности становятся настолько навязчивыми, что, не обратить, на них внимание, просто невозможно. Вот несколько примеров.
Фильм режиссера Тоба Хупера "Полтергейст" вышел на экраны США в 1982 году. Его герои подвер-гаются нападкам потревоженных душ и даже встречаются с самим Дьяволом. Очаровательная малень-кая актриса Хитер 0'Рурк, неожиданно для всех, успев лишь, отсняться во второй и третьей части "Пол-тергейста", заболевает непонятной болезнью и умирает. Вслед за ней погибают еще двое детей-актеров: одного убивают, второй гибнет в автокатастрофе. Умирает и актер Джон Пи Уайтклуд - индеец, помо-гавший детям бороться с кознями злых сил.
При странных и по сей день невыясненных обстоятельствах во время съемок триллера режиссера Алекса Пройяса "Ворон" в 1994 году погиб исполнитель главной роли актер Брендон Ли. Его застрели-ли "холостым" патроном из игрового пистолета прямо во время съемок. Француз Винсент Перес, кото-рый должен был заменить Ли во второй части "Ворона", вспоминал, что на съемочной площадке его по-стоянно преследовало ощущение тревоги и страха. А накануне первого дня съемрк в его стекло посреди ночи билась обезумевшая стая ворон.
В смерти Брендона Ли прослеживается еще одна случайность, в которой многие усматривают пред-знаменование. Его отец, Брюс Ли, за двадцать лет до смерти сына так же странно ушел из жизни от сильнейшей аллергии - реакции на простейшую таблетку от головной боли. Таков был диагноз врачей. Но в гибели и отца и сына, причины которых столь странны, многие видят перст судьбы.
Суперкассовый фильм "Омен", поставленный по роману Дэвида Зельтцера "Знамение" о приходе в мир антихриста, был снят в 1975 году, после чего съемочную группу стали преследовать роковые собы-тия. Сам автор сценария Д. Зельтцер чудом избежал смерти, когда в пассажирский самолет, на котором он летел со съемок, ударила молния и машина в течение семи секунд была неуправляемой. В ту же ночь актер Грегори Пек, возвращавшийся в Нью-Йорк другим рейсом, попал в точно такую же ситуацию и уже приготовился к смерти, когда шестиместная "Сессна" спланировала на воду. Режиссер Дик Доннер попал в серьезную автокатастрофу, и три месяца провел в госпитале с переломами ребер и руки. Спе-циалист по спецэффектам Дилон Ричардсон с товарищем врезался на "ягуаре" в грузовой фургон: его спутник погиб, а сам Ричардсон пересел в инвалидную коляску. Директор фильма Питер Ланской едва успел спастись из загоревшейся маленькой гостиницы в пригороде датского города Омен (какое совпа-дение!), где он решил провести ночь перед возвращением в студию. Во время съемок в заповеднике двух каскадеров покалечили лошади. А директора съемочной группы на куски разорвал разъяренный лев, выскочивший из клетки...
И еще один пример.
Всех актрис, исполнявших роль Орлеанской девственницы, преследовал злой рок. Француженка Рене Фальконетти после съемок немого фильма "Страсть Жанны д'Арк" (реж. Карл Дрейер, 1927) впоследст-вии сошла с ума. Ингрид Бергман ("Жанна д'Арк", реж. Виктор Флеминг, 1948) забеременела вне брака, за что, была позорно ославлена, как в старые средневековые времена, и изгнана из Голливуда, кичивше-гося своей псевдонравственностью, на целых десять лет. А Джин Сиберг ("Святая Жанна", реж. Отто Пре-мингер, 1957) затравило ФБР и довело до самоубийства.
В 1874 году скульптор Эммануэль Фремие, работая над памятником Жанне д'Арк, пригласил в каче-стве модели натурщицу Жанну Валери Лано. Памятник был установлен в Париже на площади Пирамид. А Жанна Лано в 1936 году сгорела заживо во время пожара в своей квартире на улице Виньон.
Три "Оскара" и восемь смертей
Кто не знает прекрасную Элизабет Тейлор - легенду Голливуда и обладательницу трех "Оскаров"? Кто из женщин хоть на мгновение не позавидовал этой любимице Фортуны, знаменитой актрисе, ме-няющей как перчатки мужей-миллионеров?..
Но как не бывает у монеты только "орла", так и феерическая судьба голливудской дивы имеет свою "решку". Очень непростая жизнь, полная трагедий, взлетов и даже смертей, весьма соответствовала сыгранным, ею ролям (вспомним хотя бы Клеопатру).
Лиз Тейлор родилась 27 февраля 1932 года. Дочь преуспевающего владельца галереи искусств (при голливудском отеле "Беверли-Хиллз") уже в девять лет сыграла свою первую роль. Потом был ее пер-вый Оскар. Его ей принес фильм "Батгерфилд 8".
Во время съемок этой ленты Элизабет Тейлор умерла в первый раз. Картину снимали в Лондоне. Ак-триса получила двухстороннее воспаление легких. Тяжелая болезнь привела к остановке дыхания. Дол-гие минуты врачи пытались заставить биться ее остановившееся сердце. Позже она вспоминала, как, отлетая с земли по длинному темному коридору, отчетливо услышала слова врачей: "Это конец!"
Элизабет считает, что спасена она тогда была своим четвертым мужем Майком Тоджем (мультимил-лионером и одним из столпов Голливуда), ранее погибшим в авиакатастрофе. Он встретил Лиз в конце "темного коридора" и сказал: "Тебе надо вернуться назад". И она вернулась.
Но смертельные болезни и напасти продолжали преследовать актрису. На роскошном банкете в Ва-шингтоне осколок куриной кости насквозь проколол ей горло. Потом были: падение с лошади; метал-лическая стружка, пронзившая глаз; переломы от падения с лестницы и просто на ровном месте; разры-вы связок; смещение позвоночных дисков; бесконечные полостные и гинекологические операции; ре-зекция желудка. Она перенесла 66 хирургических операций и по меньшей мере восемь раз была на по-роге смерти.
А чего стоила актрисе оспа, свалившаяся на нее уже в зрелом возрасте! Страдания от косметических операций на лице - ничто по сравнению с душевными муками из-за обезображенного болезнью лица.
Однажды она не выдержала, приняла смертельную дозу снотворного. Врачам вроде бы удалось вер-нуть ее к жизни, но на третий день актриса вновь впала в коматозное состояние. И снова был полет по темному коридору.
Но и в этот раз Лиз выкарабкалась.
Второго "Оскара" ей вручили за фильм "Кто боится Вирджинии Вулф?". Это, казалось, было венцом ее звездной карьеры. Но в 1997 году Тейлор был присвоен и третий "Оскар" - за вклад в мировой кине-матограф. Узнала она об этом в больнице - старая черепная травма обернулась опухолью в мозге, к сча-стью, доброкачественной.
"Бывают мгновения, когда ощущаешь себя бессмертной", - сказала Лиз корреспондентам, посетив-шим ее после тяжелой операции. По ее обритой голове тянулся почти восьмисантиметровый шрам.
И снова судьба нанесла Тейлор очередные удары: микроинсульт и серьезная травма позвоночника. Но Лиз опять победила. Она считает, что если в жизни есть цель, то ради нее стоит жить и бороться.
Для Элизабет Тейлор это, прежде всего, любовь и кино. Сейчас Лиз изучает сценарии, которые ей присылают, появляется в свете. Вокруг нее, несмотря на возраст, опять множество поклонников. И хотя в ее жизни на каждую отвоеванную вершину приходится множество бед, она счастлива, как тот опти-мист, который считает, что стакан скорее наполовину полон, чем наполовину пуст. И на вопрос о том, не собирается ли она в девятый раз выходить замуж, отвечает: "Почему бы и нет? рели только у него будет чувство юмора!"
Не было бы счастья, да несчастье помогло
Эта пословица как нельзя лучше подходит к судьбе актрисы Чарлиз Терон.
Уроженка Южной Африки, она в шестнадцать лет подписала контракт и уехала в Милан, а затем в Нью-Йорк, чтобы сделать карьеру модели. Однако случайная травма колена, оказавшаяся весьма серь-езной, разрушила, все ее надежды. Попытки заработать на участии в рекламных роликах тоже не при-несли ей заработка. Чтобы не умереть с голоду, Чарлиз отправилась в Голливуд в надежде подзарабо-тать. И Фортуна улыбнулась ей. Только в 2000 году вышло пять фильмов, где 25-летняя новоявленная звезда снялась с такими актерами, как Бен Эффлек, Уилл Смит и Мэтт Деймон, Роберт Де Ниро, Киану Ривз. При этом Чарлиз Терон признается, что никогда не собиралась становиться кинозвездой.
Госпожа Комедия
Великолепная американская актриса погибла в 33 года в авиакатастрофе. Ее жизнь - постоянная борьба с Роком. Замеченная, продюсерами в двенадцать лет, Джейн Петере впервые снимается в филь-ме "Идеальное преступление", где потрясает всех своей пластикой, непосредственностью, способно-стью искренне плакать и смеяться. Двадцать лет она жила в американском кино под псевдонимом Кэрел Ломбард. Ее зовут Госпожой Комедией. Умеющая выглядеть как леди и в элегантной одежде, и с тор-том, размазанным по лицу, она ругалась, как пьяный боцман, устраивала скандалы, которые заставляли Америку покатываться от хохота, не только не отказывая актрисе в своей любви, а лишь прибавляя симпатии.
Все в жизни требовало от нее огромной воли. Изуродованная, в результате мелкой автомобильной аварии (удар в бок ее автомобиля разбил стекло, осколки которого изрезали все лицо актрисы), Ломбард множественными пластическими операциями скрыла все шрамы, кроме одного. Уродливый рубец через всю щеку не поддался искусству хирургов. С таким лицом сниматься было нельзя. Но Госпоже Коме-дии упорства не занимать. Она досконально изучает операторское дело, изобретает вариант постановки света, при котором ее шрам почти незаметен, и делает еще одну тяжелейшую пластическую операцию.
Это дало ей возможность вернуться в кино. И снова светская львица Кэрел Ломбард потрясает Аме-рику. Беззаветно любящая актрису страна дарит ей новое прозвище "Земной ангел".
В 27 лет она влюбилась в секс-символ Америки Кларка Гейбла, известного нам, по главной роли в "Унесенных ветром", но при первой же встрече разругалась с ним чуть ли не до драки. Но актриса не привыкла сдаваться. Утром секс-символ проснулся от Шума крыльев и воркованья голубей, которых подкупленная Кэрел администрация гостиницы запустила в его номер. Гейбл был Заинтригован. Они встретились снова, и опять с тем же финалом. И снова актриса преодолела судьбу: она подарила пред-мету своей страсти шикарный автомобиль, раскрашенный красными сердечками и надписью - объясне-нием в любви.
Кларк Гейбл сдался. Три года счастливой совместной жизни привели звездных любовников к алтарю. Кэрел стала женой Кларка. Их счастье было неподдельно. Америка радовалась за своих любимчиков.
В 1942 году Кэрел Ломбард организовывала акцию по сбору средств, в помощь военной кампании против Германии. Ее обаяние было столь велико, что многие откликнулись на призыв актрисы, и 16 ян-варя 1942 года она должна была вернуться из поездки по стране. Ее менеджер предложил ей в тот же день выехать поездом, но Кэрел устала и упорно настаивала на том, чтобы на следующий день лететь самолетом. Разгорелся спор. Решили бросить монету. Рок повернул ее "орлом" вверх - выиграл самолет.
Узнав об авиакатастрофе, Кларк Гейбл не поверил. Его непотопляемая Кэрел не могла погибнуть! Он верил в чудо и немедленно вылетел на место катастрофы. Увы, в обезображенных останках он узнал "Земного ангела" Америки Кэрел Ломбард, положившуюся на случай, которую все же настиг не раз об-манутый ею Рок.
Но не так уж бессердечна Немезида, Иногда, глядя на маленьких и обиженных невниманием своей сестры людей, она отходит в сторону, напоминая Тюхе, о ее прямых обязанностях. И тогда судьба рас-кошеливается.
Так случилось, например, с автором незатейливой истории о маленьком мальчике, которая свела с ума весь мир.
Гаррипоттеромания
Уже три года подряд всемирным супербестселлером считается незатейливая сказка о маленьком волшебнике по имени Гарри Поттер.
По планете прокатилась волна гаррипоттеромании - таким термином обозвали литературоведы не-объяснимое массовое увлечение (не только детей, но и взрослых) историями о Гарри Поттере. Они уже переведены на 200 языков мира, а суммарный тираж книг (за три года) превысил 66 миллионов экземп-ляров. Прошедшим летом, когда было объявлено о дате продажи четвертой истории о приключениях мальчика-чародея, и в чопорной Англии, и в педантичной Германии, и в снобистской Америке люди с вечера стали занимать очереди у дверей книжных магазинов.
"Это самое массовое сумасшествие, которое я когда-либо видел! - поражался известный американ-ский книжный обозреватель Дэниэл Мендельсон, который тоже был вынужден всю ночь простоять в очереди, чтобы успеть купить книгу и написать о ней на следующий день. - Я не нахожу объяснения такой феноменальной популярности. Эта книга ничуть не лучше, чем многие другие детские книги".
На первый взгляд в этой сказке действительно нет ничего особенного. Сюжет незатейлив. Это некая смесь истории о Золушке (только в "мужском варианте") с "Академией пана Кляксы". Мальчик-сирота живет у злых родственников, которые им всячески помыкают. Но в один прекрасный день его забирают в Школу чародеев, где учатся дети, обладающие волшебным даром. Там Гарри изучает устройство волшебной палочки, осваивает полеты на метле, а заодно приобретает верных друзей и могуществен-ных врагов.
В чем же секрет столь невероятного успеха этой сказки, которая за три года существования завоевала все Мыслимые и немыслимые литературные премии и уже включена Ассоциацией американских биб-лиотек в список "Выдающихся книг"? В хитроумной рекламной кампании, как утверждают Злые языки? Нет.
Всеобщее умиление вызывает автор этого супербестселлера 35-летняя англичанка Джоан Кэтлин Роули Яг. Ее судьба - сама по себе настоящая сказка о том, что счастье всегда приходит к тем, кто этого добивается.
Еще три года назад Джоан и не помышляла о славе, которая на нее свалилась. В детстве она училась в самой обычной школе. На нее - веснушчатую толстушку, застенчивую и неуклюжую, - никто не об-ращал внимания. Дальнейшая жизнь тоже не баловала Джоан приятными подарками. Без мужа, без ра-боты, она одна воспитывала маленькую дочурку Джессику. Денежного пособия не хватало даже на обогрев дома. И потому, отправив дочку в школу, она целыми днями сидела в кафе, заказав единствен-ную чашку кофе, смотрела через окно на улицу, писала на салфетках сказку и грезила о чуде, которое сможет изменить ее жизнь.
И чудо свершилось. Лондонское издание "Блумсбери" приняло рукопись, заплатив Джоан 4000 дол-ларов (весьма скромный по английским меркам гонорар). Но новоиспеченная писательница и этому бы-ла безмерна рада. В 1997 году ее первая книга "Гарри Поттер и философский камень" появилась в мага-зинах.
И вновь произошло невероятное. Книга не затерялась среди множества других подобных изданий: первый тираж смели с прилавков в считанные дни. Никто не мог объяснить эту причуду покупательско-го спроса. Впрочем, издатели и не утруждали себя поисками ответа на эту загадку. Почувствовав конъ-юнктуру, они стали "ковать железо, пока оно горячо". В 1998 году вышло продолжение - "Гарри Поттер и тайная комната", в 1999 - "Гарри Поттер и узник Азкабана".
Мимолетный, как все думали, интерес к творчеству Джоан не проходил и даже перешел в какой-то массовый ажиотаж. По всему миру стали создаваться клубы поклонников Гарри Поттера, в Интернете появилось множество (мы насчитали более тысячи и потом бросили это занятие) сайтов фанатов этих книг. Голливуд решил снять фильм по этой сказке И потому четвертая книга "Гарри Поттер и кубок ог-ня" вышла летом 2000 года уже невиданными в международном издательском деле начальными тира-жами: в Великобритании - 1 миллион экземпляров, в Америке - 5,3 миллиона И все равно ее раскупили мгновенно. Очередь к магазинам занимали заранее, еще с ночи.
Так сказка стала для Джоан Роулинг явью. Еще несколько лет назад, сидя в кафе над салфетками, ис-пещренными никому не нужной, как ей самой казалось, писаниной, Джоан даже не могла себе позво-лить заказать вторую чашечку кофе. А сегодня она считается не только самой популярной, но и самой высокооплачиваемой писательницей - только за прошлый год Джоан получила 20 миллионов долларов. И при этом, как утверждает английская пресса, она ничуть не изменилась, не возомнила себя гением всех времен и народов, считая свою нынешнюю сверхпопулярность явлением временным. Она по-прежнему ходит все в то же скромное кафе и также, сидя над чашечкой кофе, продолжает писать. А еще, говорят, она честно отвечает на все письма, которые ей приходят со всего света, и пишет, что уда-ча может улыбнуться каждому.
А подтверждением этому может служить подарок, который преподнесла судьба простой женщине из Уфы, в одну минуту оказавшейся в ряду "детей Удачи".
Миллионерша
Удача улыбнулась Надежде Мухаметзяновой, ранее работавшей сушильщицей на моторостроитель-ном заводе, а потом долго состоявшей на учете биржи труда. Она выиграла в лотерею "Бинго" самый крупный денежный приз за всю историю российских лотерей - миллион долларов.
Счастливый билет купил ее муж Рустем, тоже безработный уже в течение восьми месяцев. Но даже тогда, когда не хватало денег на хлеб, в надежде, что рано или поздно им должно повезти, они послед-ние копейки регулярно вкладывали в билеты лотереи. Перед самым Новым годом супруги купили друг другу по билету "Русского лото", "Золотого ключа" и "Бинго". Это были их новогодние подарки. И вот результат!
Но не все готовы трудиться в поте лица и страдать, ожидая благосклонного сочувствия судьбы и ее подарков. Находятся люди, которые вступают с ней в битву и побеждают.
А вот надолго ли, не обернется ли победа на одном поприще катастрофическим поражением на дру-гом? Впрочем, может быть, то, что сделала одна жизнелюбивая американка, станет примером для под-ражания? Время покажет.
МЫ же хотим именно этим курьезным случаем закончить тему "дети Удачи".
Самозваная дочь фортуны
Элен Вандерер из штата Юта не считала себя несчастной. Был муж с постоянным заработком, трое здоровых детей. Но муж попал в железнодорожную катастрофу, поправлялся он долго и медленно. И Элен пошла к гадалке: Та нагадала, что муж вскоре поправится, но она, Элен, умрет. Об этом будто бы свидетельствовала линия жизни на ее ладони.
Элен была женщиной деятельной и энергичной. Она обратилась к хирургу, чтобы тот сделал ей пла-стическую операцию на ладонях и изменил линию жизни. Операция оказалась несложной и прошла ус-пешно.
Изменения начались уже, через несколько дней. Элен почувствовала себя увереннее. Муж начал бы-стро поправляться. Друзья стали относиться к ней теплее и сердечнее, приглашали на званые обеды и ужины. А еще через месяц Элен получила пятимиллионное наследство от какого-то дальнего родствен-ника, жившего в Гренландии.
Так появилась самозваная дочь у госпожи Фортуны. Как говорится, "детей не выбирают", а вот роди-телей, как оказалось, можно.


Количество просмотров: 3068

Что ещё смотрели люди, читавшие данную статью:
МИР ТАРО 1часть Лекции Евгения Кузнецова [4218]
Кейт Хэрэри, Памела Уэйнтрауб ЖИЗНЬ - ВСЕГО ЛИШЬ СОН ( Десятидневное путешествие в страну осознанных снов ) [2676]
Фритьоф Капра " Дао физики. " 6часть [2290]
Дмитрий Зима, Надежда Зима Тайна имени Диагностика кармы имени 15часть [2882]
Роберт Элиас Haджемu - Современные Притчи 1часть [3522]

Ключевые слова для данной страницы: Царевы Игорь и Ирина Формула удачи 11часть


Библиотека сайта © ezoterik.org 2011